XII.- PAUL DÉROULÈDE EN EL CONTINENTAL

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Desde su llegada a San Sebastián el 11 de enero de 1900 hasta el abandono de la misma a mediados de julio de 1905 tuvo Paul Déroulède una relación muy directa con el Hotel Continental, que era el de mayor categoría de la ciudad. Había sido inaugurado en 1884 en el paseo de la Concha, pudiendo disfrutarse desde sus habitaciones principales unas maravillosas vistas de la bahía donostiarra. Tenía, además, una de las cosas que más lo diferenciaba del resto de los establecimientos hoteleros del lugar: un ascensor, que fue Sigue leyendo

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18.- LAS DOS HAUSER Y MENET MÁS DIFÍCILES (I)

Scan10045 xEn 1998, mi amigo Santiago, que acababa de empezar como yo a coleccionar en profundidad las postales antiguas de Granada, me aconsejó que comprara un libro al respecto que se había publicado hacía unos años, en 1992. Ante la falta de otro tipo de bibliografía para saciar las ansias de conocimientos cartófilos, propio de personas que están en una incipiente actividad coleccionadora, tuve curiosidad por el mismo y quedamos en que me localizaría un ejemplar. Sigue leyendo

17.- A.F. CALVERT, COMPRADOR COMPULSIVO

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La editora de Londres The Bodley Head (fundada por Charles Elkin y John Lane en 1887), junto a su sucursal neoyorquina John Lane Company, había publicado en 1907 parte de lo que se denominó The Spanish Series, compuesta por entonces por 16 libros de tamaño cuartilla con sus pastas duras de color rojo, y que eran los estudios elaborados por el viajero Albert Frederick Calvert (1872-1946) durante sus distintas estancias en España. Estos libros incluían la descripción de sus viajes por las ciudades legendarias de Córdoba, Sevilla, Toledo y Granada (dedicándoles un volumen a cada una), de Madrid y, ya agrupadas en un tomo, de León, Burgos y Salamanca; en otro las de Cataluña, Valencia y Murcia; y por último las de Valladolid, Oviedo, Segovia, Zamora, Ávila y Zaragoza. Sigue leyendo

VIII.- LA FERIA EN LOS SÓTANOS DEL PALACIO

Scan10328 xLa Exposición Universal de París celebrada en 1900 pretendió ser el gran acontecimiento que, a las puertas del siglo XX y en la por entonces capital del mundo, mostrara al mismo los grandes adelantos industriales, científicos…  de la época, y las creaciones artísticas más importantes que se estaban realizando. También quiso convertirse durante los casi siete meses que duró (del 14 de abril al 12 de noviembre) en el lugar más importante dedicado  a la diversión y al ocio tanto para los parisienses como para los millones de visitantes que se esperaban. Cartófilamente, los más de cuatro mil modelos de postales que se imprimieron sobre la muestra es, posiblemente, la mayor cantidad hecha jamás sobre un evento en el mundo, además de ser superior a los que se publicaron en todas las poblaciones de España en ese mismo año. Sigue leyendo

VI.- “Cadiz. Ayuntamiento. Plaza de Isabel II”.

Scan10050 xxUna de las grandes curiosidades por satisfacer de la antiguas postales litográficas con vistas de ciudades españolas, impresas generalmente en países centroeuropeos, es saber cuáles fueron las fotografías que tomaron como referencia los litógrafos para digujar las piedras con las que harían las impresiones. Ese interés es extensible, por lo tanto, a las postales transparentes que editó en el año 1900 Pablo Dümmatzen, impresas en Alemania (su país de nacimiento), y que al observarlas al trasluz recreaban escenas nocturnas o de atardeceres. Sigue leyendo

biografía [b] paul déroulède: un conspirador en san sebastián

déroulède 1bDentro de la tarjetografía postal española de comienzos del siglo XX son muy pocos los personajes que pueden presumir de que su imagen haya aparecido impresa en unas cuantas de esas cartulinas. Y formando parte de ese pequeño círculo de protagonistas cartófilos hispanos curiosamente está Paul Déroulede (1846-1914), un escritor y político francés, antisemita, ultranacionalista y agitador de masas, que en 1899, tras el repentino fallecimiento del presidente Félix Faure, pretendió dar un golpe de estado en Francia alentando a los militares. Al poco fue acusado de nuevo de conspirar contra la República francesa, por lo que sería encerrado en prisión y posteriormente condenado por el Senado (convertido en Tribunal Supremo) a diez años de destierro el 4 de enero de 1900. Sigue leyendo

12.- EL AGUADOR Y LA TIENDA DE LENCERÍA

el aguador y la tienda de lenceríaEn el incipiente negocio de postales que se estaba creando en España durante los primeros años del siglo XX participaron varias empresas centroeuropeas, lo cual otorgó a la producción tarjetística con vistas de poblaciones españolas un altísimo nivel de calidad. Una de ellas firmaba como “P.Z.” y con una numeración que comenzaba en la 10001, publicó postales en fototipia de las más importantes ciudades de nuestro país. Llegó a imprimir cerca de 800 en esta serie española, en la se incluía, como era costumbre en la época, vistas de Lisboa, Gibraltar y Tánger, además de Oporto. Sigue leyendo

10.- GRANADA, AÑO V

Granada año V int 2Aunque el presente blog esté dedicado a la postal granadina antigua, como bien especifica su subtítulo, no voy a perder la oportunidad en alguna que otra ocasión de tratar esas postales que los franceses llaman semimodernes. A esta clase pertenecen las más antiguas de las postales de color plastificadas en brillo que, sin ser por supuesto centenarias, en algunos casos son muy interesantes porque también delatan las transformaciones urbanas de la ciudad, de los individuos que la habitan y de sus medios de vida y de transporte. Sigue leyendo

4.- EL MEÓN DE PUERTA REAL

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No por conocida pierde esta tarjeta postal su interés, ya que es una de las más, si no la que más, animada del corpus tarjetográfico granadino, entre las que la toma fotográfica se ha hecho a pie de calle. Una postal así es la que todo cartófilo hubiera querido tener en su colección, si se hubiera hecho en la población de la que uno es. Sólo tiene la pega de estar ese niño movido del primer término, que llama en exceso la atención y, además, tapa a parte de algunos de los numerosos transeúntes que por allí estaban en ese momento, y que parecen perfectos figurantes situados para la ocasión.

Estamos ante un ejemplar en fototipia del posiblemente mejor editor europeo de tarjetas postales de la época de los que usaron esta técnica, puesto que podría compartir con Rommler & Jonas, otra empresa de la misma ciudad alemana: Dresde. Y es que Stengel & Co. consiguió en algunas de sus postales granadinas los mejores niveles técnicos de impresión en fototipia; más que ningún otro editor de postales que las hubiera imprimido de Granada, incluido el mismísimo Hauser y Menet.

Stengel & Co. puso, como buen editor (al menos en las primeras ediciones de sus postales españolas), el año de la impresión, detalle que nos facilita en parte el estudio de sus postales. Si la impresión, por lo tanto, como en la propia postal pone, se hizo en 1905, la captación de la imagen se debió hacer el mismo o el anterior año, pues este mercado del coleccionismo postal estaba en pleno apogeo y exigía acciones comerciales rápidas.

Si decía que esta postal es importante es por la cantidad de detalles que se aprecian en la misma, y analizarlos puede ser el entretenimiento  del buen cartófilo, pero también del historiador y del granadino curioso. El hotel Victoria, la acera del café Suizo, la iglesia de San Antón y el edificio de vecinos anexo (hoy desaparecido como consecuencia del ensanchamiento que se hiciera de la calle), son un precioso telón de  fondo ante el que destaca  la vitalidad y el movimiento de las gentes de todo tipo que por allí transitaban en ese momento. También se aprecian bestias de carga, lo cual no era nada excepcional en las postales de entonces, pero sí lo es el carruaje cargado presto a salir, pero ¿a dónde? La respuesta la encontramos en la Novísima guía de Granada de Francisco de Paula Valladar (del mismo año que la postal), en un anuncio del hotel Victoria en el que se destacan sus ventajas: “Sitio, el más céntrico, próximo al Comercio y á los teatros. Precios moderados. Central de Ferrocarril en la puerta del Hotel. Intérpretes de Francés, Inglés é Italiano”. Por lo tanto, la diligencia ya está encuadrada para dirigirse con sus viajeros y equipajes a la estación del ferrocarril.

Si alguien le dijera al Cartófilo Empedernido que por qué ha puesto ese titular escatológico a estos comentarios,  ¿acaso para llamar la atención sobre una postal más que conocida por todo granadino curioso?, él le dirá, creo que con bastante razón, que no. Sencillmente el título del presente post corresponde por completo a lo que ocurre en la escena postalera.

Y se explica el Cartófilo Empedernido: tan atentos están los chiquillos al movimiento del fotógrafo y del artefacto de aparato que manejaba, además de nosotros pendientes de todo lo que pasó en este trozo de ciudad, que ninguno nos hemos dado cuenta de que a alguien, aprovechando ese descuido, le ha dado por mear en la segunda farola que hay empezando a contar por la derecha, pillándole la instantánea en una postura bastante explícita al oírse el clic del fotógrafo. Como dicen los presentadores en televisión ante una situación inesperada: “Son las cosas del directo”.

2.- COLÓN, PURGER Y GARZÓN

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A Marcos Villaronga Maicas se le puede considerar, ni más ni menos, como una leyenda viva de la cartofilia española, siendo su colección de tarjetas postales (continuadora de la iniciada por su padre hacia 1900)  una de las más importantes y valiosas de las existentes en España. Fruto de esta labor coleccionadora, el mes de febrero pasado la publicación mensual Revista de Filatelia empezó a imprimir unos fascículos encartados en la misma, bajo el título Las tarjetas postales españolas editadas por Purger 1902-1905, a cargo del citado Villaronga, que es socio fundador y Presidente de Honor del Cercle Cartòfil de Catalunya. Se trata de un catálogo de la producción española de este editor alemán, en el que aparecen impresas todas o casi todas las imágenes de tales postales.

La extraordinaria empresa editora Purger & Co., instalada en Munich, para sus postales de vistas y costumbres de ciudades española buscó, en muchos casos, personas o empresas que colaboraran para tal producción de distintas maneras, ya fuera como editores o, en otros casos, como fotógrafos, depositarios, distribuidores o patrocinadores. A ver si algún día podemos saber cuál fue la verdadera relación que Cecilio Gasca (Zaragoza), Tomás Sanz (Sevilla)… o los negocios Madrid-Postal (Madrid), Librería General (Santander) o Papelería Catalana (Málaga), entre otros, tuvieron con el editor de postales tan coloristas. Lo fácil es pensar que los citados fueron simplemente los editores locales que Purger & Co. localizó para su producción española, pero creo que la relación que hubo con cada una de esas personas o empresas con las que tuvo negociaciones fue muy dispar, y eso será lo que los estudiosos de las tarjetas postales antiguas de cada localidad tendrán que discernir.

Seguramente que en el caso de Granada, el nombre que pudo haber aparecido escrito con esas letras de tinta gris tenue que usaba para identificar a los editores o lo que fueran, pudo haber sido Rafael Garzón Rodríguez, fotógrafo instalado en la Alhambra. Pero el trato no debió llegar nunca a buen puerto y la relación quedaría en la de suministrador de las imágenes que sirvieran de base para la producción tarjetográfica de Purger & Co. sobre Granada. Y es que se puede demostrar con un buen surtido de ejemplos que todas o buena parte de las fotografías con las que se elaboraron las “photochromickarte” del citado editor tienen como autor al mismísimo Garzón.

Como ejemplo, el de la postal arriba expuesta, realizada a partir de su fotografía numerada con la 181 y que tiene como título “Granada.  Monumento á Colón en el paseo del Sgarzón 181 intalón y Vista de Sierra Nevada”.

Se trata de una toma hecha desde alguna de las viviendas de la plaza del Humilladero, en la que se ve el monumento de Mariano Benlliure instalado en el cruce del ancho bulevar con la carrera de la Virgen. Se trata de una estatua de bronce, en la que la reina Isabel de Castilla, sentada en su trono, firma con Colón las Capitulaciones referentes al viaje de éste a las Indias, sobre un pedestal en el que hay unos relieves alusivos a la Guerra de Granada y al descubrimiento de América. Fue instalada en 1892 como parte de las celebraciones que en Granada se harían dedicadas al insigne marino en el cuarto centenario de su gran hazaña.  Digo “celebraciones” cuando al final se convirtieron en altercados, como consecuencia de la ausencia en la inauguración de este gran monumento en octubre de 1892 de las previstas presencias de la regente María Cristina y de Alfonso XIII (con seis años entonces),  que se debía haber producido primeramente el 16 de octubre, pasándose luego al 18,  más tarde al 19 y, por último, al 21. La excusa fue la indisposición del jovencísimo rey que,  juntamente con su madre, estaba en Sevilla celebrando la misma efemérides, y luego marcharían directamente a Madrid días más tarde. Miles de silbatos se vendieron para recibir sonoramente  a los tres ministros que asistirían como representantes del gobierno a la inauguración, por lo que la población granadina se sintió agraviada y, además, destruyó toda aquella decoración que se había preparado para el recibiendo real. Una masa vandálica quemó distintos fielatos de la ciudad y la tribuna regia frente al monumento, sin que éste fuera atacado en ningún momento.

Al  ser el punto de partida de esta postal impresa en fotocromo una fotografía, la imagen se puede manipular al preparar las piedras o planchas con la que elaborar el producto final. Es por eso que ha sido posible retocar a esas personas que han salido movidas al haberse hecho la toma fotográfica a una velocidad algo lenta. Así, tras el arreglo, la parte de la farola que tapaba el caminante ha sido arreglada, aunque al peripatético señor de la derecha no se le ha eliminado por completo.