18.- LAS DOS HAUSER Y MENET MÁS DIFÍCILES (I)

Scan10045 xEn 1998, mi amigo Santiago, que acababa de empezar como yo a coleccionar en profundidad las postales antiguas de Granada, me aconsejó que comprara un libro al respecto que se había publicado hacía unos años, en 1992. Ante la falta de otro tipo de bibliografía para saciar las ansias de conocimientos cartófilos, propio de personas que están en una incipiente actividad coleccionadora, tuve curiosidad por el mismo y quedamos en que me localizaría un ejemplar. Sigue leyendo

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15.- LA ALHAMBRA OPACA Y TRANSPARENTE

dum 1a xGranada tuvo la suerte de ser una de las ciudades que Pablo Dümmatzen seleccionara a la hora de editar en 1900 su prestigiosa serie de postales transparentes. Tal colección se componía de once modelos, con vistas de Córdoba, Jerez de la Frontera, Cádiz, Málaga, Sevilla, Tánger, Madrid (estas tres últimas ciudades con dos postales distintas cada una) y la citada de Granada. Como ocurrió con otros editores nacionales y europeos, las postales con imágenes de Tánger estaban incluidas dentro de sus series españolas. Sigue leyendo

14.- JUSTINA Y EL BANCO DE GITANOS (1ª PARTE)

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Siempre que hablamos de las mejores postales antiguas que se publicaron con imágenes de Granada,  el Cartófilo Empedernido me insiste en que, si es refiriéndose a las fototipias, el podium de las que tienen el mayor nivel de calidad de impresión lo coparía al completo ejemplares de la editora Stengel & Co (x). Cuando echa mano del archivador en que las tiene ordenadas, no tarda en encontrar alguna que, aunque a lo mejor como documento fotográfico no se trata de una vista excepcional, sí es verdad que es de una nitidez extraordinaria en los detalles y también lo es en su gran riqueza de tonalidades grises, mucho mayor, me dice, que en la mejor de los ejemplares impresos por Hauser y Menet. Sigue leyendo

HEMEROTECA 2: ¿RÉQUIEM POR LA TORRE EIFFEL? (1900)

parís   “Ante la ruina o demolición de las construcciones que tanto se han admirado, preguntan hoy los miles de paseantes curiosos que pululan por los alrededores de la Exposición [Universal de París de 1900]: ¿Qué destino se va a dar a los dilatados espacios de terreno donde se alzaron tantos edificios, ya en el Campo de Marte, ya en la Explanada de los Inválidos? […] Solo se salvarán de la demolición el Petit Palais, cedido por el Estado al Ayuntamiento; el Grand Palais; el puente de Alejandro III, que ha costado 8 millones de francos, y las elegantes galerías-estufas o serres, diseñadas y construidas por Mr. Gautier, que se alzan en la orilla derecha del Sena, entre el pabellón de la ciudad de París y el de los Congresos. Todo lo demás caerá, incluso la colosal y ponderada Galería de las Máquinas, maravilla de las construcciones de hierro de la Exposición de 1889, como desaparecerá de aquí a nueve años, o antes, la famosa torre Eiffel, cada día menos visitada, y cuyo cuidado y conservación cuestan muy caros y son ya un mal negocio para sus propietarios”. Sigue leyendo

11.- EL SÍNDROME DE LA ALHAMBRA

síndrome de la alhambra 1– Creo que de esta manera vas a poner a prueba a tus lectores -me advirtió el Cartófilo Empedernido. Encabezando esta entrada con una postal que, aparentemente, tiene muy poco interés, solo los curiosos impenitentes de lo granadino o los buenos cartófilos leerán lo que escribas a continuación. Alguno dirá que sobre el Patio de los Leones ya ha visto y leído lo suficiente, e incluso algún coleccionista de andar por casa pensará “yo ya la tengo”, porque tiene en sus álbumes algunas postales parecidas y así tiene excusa para dejar de leer. Sigue leyendo

7.- A 2000 KILÓMETROS DE LA ALHAMBRA

Scan10cc mahHace ahora tres años, me dijo el Cartófilo Empedernido que había estado anotando las ciudades a las que iban dirigidas las postales antiguas de Granada. Preparó primeramente la estadística más básica que podía hacer, y era saber qué porcentaje de estas cartulinas conformaba las que estaban circuladas. Tomó como muestra mil de los ejemplares de su colección, escogidos al azar, y que hubieran sido publicados y/o circulados antes de 1910, dando como resultado el 26,6 por ciento. Sigue leyendo

2.- COLÓN, PURGER Y GARZÓN

purger marca aguas

A Marcos Villaronga Maicas se le puede considerar, ni más ni menos, como una leyenda viva de la cartofilia española, siendo su colección de tarjetas postales (continuadora de la iniciada por su padre hacia 1900)  una de las más importantes y valiosas de las existentes en España. Fruto de esta labor coleccionadora, el mes de febrero pasado la publicación mensual Revista de Filatelia empezó a imprimir unos fascículos encartados en la misma, bajo el título Las tarjetas postales españolas editadas por Purger 1902-1905, a cargo del citado Villaronga, que es socio fundador y Presidente de Honor del Cercle Cartòfil de Catalunya. Se trata de un catálogo de la producción española de este editor alemán, en el que aparecen impresas todas o casi todas las imágenes de tales postales.

La extraordinaria empresa editora Purger & Co., instalada en Munich, para sus postales de vistas y costumbres de ciudades española buscó, en muchos casos, personas o empresas que colaboraran para tal producción de distintas maneras, ya fuera como editores o, en otros casos, como fotógrafos, depositarios, distribuidores o patrocinadores. A ver si algún día podemos saber cuál fue la verdadera relación que Cecilio Gasca (Zaragoza), Tomás Sanz (Sevilla)… o los negocios Madrid-Postal (Madrid), Librería General (Santander) o Papelería Catalana (Málaga), entre otros, tuvieron con el editor de postales tan coloristas. Lo fácil es pensar que los citados fueron simplemente los editores locales que Purger & Co. localizó para su producción española, pero creo que la relación que hubo con cada una de esas personas o empresas con las que tuvo negociaciones fue muy dispar, y eso será lo que los estudiosos de las tarjetas postales antiguas de cada localidad tendrán que discernir.

Seguramente que en el caso de Granada, el nombre que pudo haber aparecido escrito con esas letras de tinta gris tenue que usaba para identificar a los editores o lo que fueran, pudo haber sido Rafael Garzón Rodríguez, fotógrafo instalado en la Alhambra. Pero el trato no debió llegar nunca a buen puerto y la relación quedaría en la de suministrador de las imágenes que sirvieran de base para la producción tarjetográfica de Purger & Co. sobre Granada. Y es que se puede demostrar con un buen surtido de ejemplos que todas o buena parte de las fotografías con las que se elaboraron las “photochromickarte” del citado editor tienen como autor al mismísimo Garzón.

Como ejemplo, el de la postal arriba expuesta, realizada a partir de su fotografía numerada con la 181 y que tiene como título “Granada.  Monumento á Colón en el paseo del Sgarzón 181 intalón y Vista de Sierra Nevada”.

Se trata de una toma hecha desde alguna de las viviendas de la plaza del Humilladero, en la que se ve el monumento de Mariano Benlliure instalado en el cruce del ancho bulevar con la carrera de la Virgen. Se trata de una estatua de bronce, en la que la reina Isabel de Castilla, sentada en su trono, firma con Colón las Capitulaciones referentes al viaje de éste a las Indias, sobre un pedestal en el que hay unos relieves alusivos a la Guerra de Granada y al descubrimiento de América. Fue instalada en 1892 como parte de las celebraciones que en Granada se harían dedicadas al insigne marino en el cuarto centenario de su gran hazaña.  Digo “celebraciones” cuando al final se convirtieron en altercados, como consecuencia de la ausencia en la inauguración de este gran monumento en octubre de 1892 de las previstas presencias de la regente María Cristina y de Alfonso XIII (con seis años entonces),  que se debía haber producido primeramente el 16 de octubre, pasándose luego al 18,  más tarde al 19 y, por último, al 21. La excusa fue la indisposición del jovencísimo rey que,  juntamente con su madre, estaba en Sevilla celebrando la misma efemérides, y luego marcharían directamente a Madrid días más tarde. Miles de silbatos se vendieron para recibir sonoramente  a los tres ministros que asistirían como representantes del gobierno a la inauguración, por lo que la población granadina se sintió agraviada y, además, destruyó toda aquella decoración que se había preparado para el recibiendo real. Una masa vandálica quemó distintos fielatos de la ciudad y la tribuna regia frente al monumento, sin que éste fuera atacado en ningún momento.

Al  ser el punto de partida de esta postal impresa en fotocromo una fotografía, la imagen se puede manipular al preparar las piedras o planchas con la que elaborar el producto final. Es por eso que ha sido posible retocar a esas personas que han salido movidas al haberse hecho la toma fotográfica a una velocidad algo lenta. Así, tras el arreglo, la parte de la farola que tapaba el caminante ha sido arreglada, aunque al peripatético señor de la derecha no se le ha eliminado por completo.